話劇《肖申克的救贖》中文版西安站演出信息

偉?的作品投射現(xiàn)實(shí)，也追問(wèn)人性，自有跨越時(shí)代的力量。

年復(fù)一年，觀眾在故事里找寬慰，參照他人的命運(yùn)尋求應(yīng)對(duì)生活的靈感。

好故事稀罕，值得反復(fù)講，《肖申克的救贖》是其中之一。

若非以語(yǔ)言為界定，故事不過(guò)是觀念的載體，是人類(lèi)共同情感的投射，經(jīng)不同人詮釋，受到不同文化的浸潤(rùn)，產(chǎn)生不一樣的生命力。

當(dāng)《肖申克的救贖》來(lái)到中國(guó)，西方作品在東方語(yǔ)境下有了新的嘗試。

8月22日至23日，話劇《肖申克的救贖》中文版邀你走進(jìn)陜西大劇院，讓直擊心靈的情感共鳴帶你重新踏上這一場(chǎng)救贖之路。

一處名為肖申克的牢獄

一場(chǎng)無(wú)端天降的牢獄之災(zāi)

一次經(jīng)典作品的舞臺(tái)再現(xiàn)

一段重獲自由的救贖之路

1982年，已經(jīng)聲名鵲起的作家斯蒂芬·金，推出了小說(shuō)《肖申克的救贖》。雖然他對(duì)這部作品充滿信心，但那時(shí)的他根本無(wú)法預(yù)料，這么一部講述“逃出生天”的故事，會(huì)在世界范圍內(nèi)掀起一場(chǎng)巨大的“蝴蝶效應(yīng)”。2023年，龍馬社決定將這只跨越文化的蝴蝶帶向中國(guó)。

中文版話劇《肖申克的救贖》由龍馬社、華人夢(mèng)想共同出品、張國(guó)立導(dǎo)演、大山攜11位來(lái)自8個(gè)不同國(guó)家的演員參演。在龍馬社的演繹下，幾十年前的故事至今依然動(dòng)人，臺(tái)前幕后的所有人，都從這個(gè)故事里汲取力量。首輪巡演輾轉(zhuǎn)3個(gè)城市，收獲了18396名觀眾和近百家媒體的報(bào)道，成為一場(chǎng)跨越國(guó)界和文化的藝術(shù)盛宴。

劇情簡(jiǎn)介：

上個(gè)世紀(jì)40年代的美國(guó)，安迪因謀殺罪被判處終身監(jiān)禁，關(guān)進(jìn)了重罪犯監(jiān)獄——肖申克州?監(jiān)獄。

被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄的不?得是真惡?，看守監(jiān)獄的也可能是魔?。

在這個(gè)遺世獨(dú)?，兩?相對(duì)的空間?，權(quán)利與利益的的?逐，?由與希望的向往，在監(jiān)獄的各個(gè)?落?上演著……

善惡是否能較量出結(jié)果，信念是否得到救贖？

在原著小說(shuō)中，瑞德是故事的敘述者。《肖申克的救贖》中文版話劇中，同樣也是瑞德帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)這個(gè)故事，以瑞德的視角經(jīng)歷這一切。張國(guó)立導(dǎo)演將瑞德和安迪兩個(gè)人建立信任與友誼的這條線索重點(diǎn)拎出，無(wú)論是場(chǎng)景設(shè)計(jì)還是兩人的表演，都讓觀眾感受到兩人在絕境中慢慢生長(zhǎng)的友誼。相較于電影，話劇《肖申克的救贖》中文版放大了瑞德和安迪之間的信任與友情，刻畫(huà)出一種東方式的溫情，這也是對(duì)當(dāng)下社會(huì)人情漸冷的回應(yīng)。

全劇在忠于斯蒂芬·金的原創(chuàng)中篇小說(shuō)和弗蘭克·德拉邦特的電影改編的基礎(chǔ)上，同時(shí)還增加了一些新元素和反轉(zhuǎn)，使觀眾保持參與感并感到驚喜。讓每一位觀看的觀眾，可以在話劇版《肖申克的救贖》中發(fā)現(xiàn)別樣的驚喜與魅力。雖有影像渲染情緒在先，文字拓展想象，但戲劇舞臺(tái)上“即刻發(fā)生”，通過(guò)不同媒介承載演繹，依舊能汲取別開(kāi)生面之力量。

“于至黑暗處不忘光明”，是這次燈光創(chuàng)作的終極追求。在令人感到無(wú)盡絕望的肖申克監(jiān)獄中，始終有一束光存在，守護(hù)著安迪與犯人們心中的“希望”。由多媒體打造的兩個(gè)意象反復(fù)出現(xiàn)，牢房鐵門(mén)和排氣風(fēng)扇，它們一個(gè)隱喻著束縛，一個(gè)暗指著自由。在一個(gè)全是男性且發(fā)生在監(jiān)獄的故事中，舞美和燈光用細(xì)膩的手筆描繪出它柔軟的氣質(zhì)與動(dòng)人的內(nèi)核。舞臺(tái)之上，一切都在為敘事服務(wù)。舞臺(tái)上的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)，都盡可能還原了美國(guó)八九十年代的風(fēng)格，打造出了一個(gè)逼真、寫(xiě)實(shí)的肖申克監(jiān)獄，讓觀眾的多重感官都沉浸于故事之中，感受這個(gè)故事背后的動(dòng)人力量。

音樂(lè)在戲劇節(jié)奏中不可或缺，它是帶動(dòng)觀眾情緒的利器，要用得恰到好處但又不能喧賓奪主。負(fù)責(zé)為《肖申克的救贖》中文版創(chuàng)作音樂(lè)的莫靈風(fēng)，同時(shí)也是劇中的一名演員。身兼演員和作曲雙重身份，讓莫靈風(fēng)能夠有更多機(jī)會(huì)與導(dǎo)演探討每段戲的戲劇節(jié)奏，理解人物在戲中的情感變化，從而對(duì)音樂(lè)表達(dá)出的情緒有更精準(zhǔn)的理解和把控，讓音樂(lè)為整部劇的內(nèi)核實(shí)現(xiàn)加持。

此外，《肖申克的救贖》中文版話劇開(kāi)創(chuàng)性地采用了全外國(guó)演員、全中文對(duì)白的形式，聚集了來(lái)自加拿大、美國(guó)、法國(guó)、澳大利亞、意大利、俄羅斯、阿根廷、芬蘭8個(gè)國(guó)家的11位演員。戲劇的力量讓國(guó)際化的演員團(tuán)隊(duì)匯聚一堂。在一個(gè)以“希望、自由、友誼”為核心的劇本下，其創(chuàng)作本身也極具“肖申克精神”。使用外籍演員，是對(duì)原版面貌的尊重與致敬；回歸觀眾的母語(yǔ)，則是讓故事更接近觀眾的思維習(xí)慣。一場(chǎng)好戲的背后是多重文化的交織與融合，話劇《肖申克的救贖》中文版不僅僅是對(duì)過(guò)往的復(fù)刻，也是另起的新章。

《肖申克的救贖》之所以在全球范圍內(nèi)廣受贊譽(yù)，不僅因?yàn)樗v述了一個(gè)精彩的故事，更因?yàn)樗鶄鬟f的“希望”精神超越了故事本身。中文版話劇《肖申克的救贖》繼承了這一理念，試圖在故事背后挖掘更深層的文化意蘊(yùn)。自這部話劇誕生之日起，它所承載的“多元文化”標(biāo)簽便備受贊譽(yù)。這部西方經(jīng)典作品在東方的演繹，展現(xiàn)了一種融合東西方情感的藝術(shù)情懷。

一部《肖申克的救贖》，故事不朽，希望不滅。

8月22日至23日，讓我們相約陜西大劇院，重溫經(jīng)典，再次叩問(wèn)友誼、堅(jiān)韌與自由。