舞劇《羅密歐與朱麗葉》珠海站演出信息

羅馬芭蕾舞團20周年紀念版 《朱麗葉與羅密歐》

十四世紀的意大利

一面孕育了最美的腳尖藝術(shù)芭蕾

一面在維羅納城演繹了羅密歐與朱麗葉的愛情絕唱

今日同樣來自意大利的羅馬芭蕾舞團

將用足尖的翩躚

重新演繹這一場曠世之戀

關(guān)于意大利羅馬芭蕾舞團

Balletto di Roma

歐洲頂尖芭蕾舞團

羅馬芭蕾舞團Balletto di Roma于1960年，由意大利芭蕾舞界兩位標志性人物弗蘭卡·巴托洛梅（Franca Bartolomei）和沃特·扎波里尼（Walter Zappolini）聯(lián)合創(chuàng)立。在其60多年的生命歷程中，羅馬芭蕾舞團一直致力于推動意大利舞蹈市場，舞團對每一部作品和舞者的要求極高，并且每年都會為觀眾奉獻上高質(zhì)量的改編或者原創(chuàng)舞劇。截止到現(xiàn)在，舞團已完成了近50部的高質(zhì)量作品，除了《朱麗葉與羅密歐》、《天鵝湖》、《我，堂吉訶德》、《胡桃夾子》等改編作品，還有融合光影效果的《小花王》、融合手風琴演奏、紀念皮亞佐拉誕辰的《一個世紀的探戈》等原創(chuàng)作品。這些作品不僅在數(shù)量上，更在質(zhì)量上為意大利舞蹈事業(yè)做出了巨大的貢獻，因此媒體評價羅馬芭蕾舞團是意大利聲望和地位極高的芭蕾舞團。

關(guān)于芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》

Juliet and Romeo

羅馬芭蕾舞團版芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》從2002年至今，歷經(jīng)22年經(jīng)久不衰，總共演出400+場，累計觀演人次為近30萬，2022年末更被意大利媒體評為【本世紀意大利舞史上最受歡迎的劇目之一】。作為舞團的保留劇目，雖然依舊伴著普羅科菲耶夫的原版音樂，卻跳出了令人驚嘆不已的先鋒色彩。也因此成為意大利舞壇最特別的一版改編劇目：【先鋒、穿越、叛逆】等一系列看似與本劇不貼合的詞語都可以用在這一部劇目上！

先鋒芭蕾 穿越愛情

碰撞莎翁經(jīng)典

締造意大利里程碑式杰作

音樂響起，大幕緩緩打開，觀眾看到的不再是莎士比亞筆下14世紀的意大利，時間【穿越】到二戰(zhàn)結(jié)束后，一面巨大而破舊的墻垣孤單地矗立，瓦礫凌亂地散落各處。羅馬芭蕾舞團版本《朱麗葉與羅密歐》重新構(gòu)建了時代背景，在劇名選擇上強化了女性角色，讓朱麗葉成為了這場愛情絕唱的主角。

這一改編使得演出更具現(xiàn)代感，并由舞者們展示了多元舞蹈風格和技巧特色。被廣為稱贊的舞臺設(shè)計，充分發(fā)揮意式現(xiàn)代主義審美，運用獨特的燈光效果和音樂配合，在視覺上給觀眾帶來了強烈的沖擊力和震撼力。

去繁求簡

營造電影化舞臺氛圍感

再現(xiàn)意大利新現(xiàn)實主義美學

在視覺呈現(xiàn)上，舞劇《朱麗葉與羅密歐》也借由著時空的變化，融入了意式審美，借鑒了電影美學，編舞師蒙特維爾德采用了極簡的“概念化”舞臺設(shè)計，配以“電影化”的燈光效果，再現(xiàn)了意大利新現(xiàn)實主義時期的美學?？催^現(xiàn)場演出的觀眾表示，他們通過作品的布景和服裝設(shè)計，看到意大利著名電影導演羅西里尼和維斯康蒂的影子。

床作把桿、墻作陽臺

個性舞段創(chuàng)意迭出

這部作品最令人欽佩的是，幾乎在每個舞段中都有新鮮的創(chuàng)意，比如朱麗葉與女家教的舞段，女家教面對無拘無束的朱麗葉，竟將床架聰明地當作了芭蕾教室的把桿，并以幾組最基本的手腳動作加以表現(xiàn)，編導在貴族教育與芭蕾規(guī)范之間找到了一種共性：沒有規(guī)矩不成方圓！

朱麗葉家中的大群舞更是氣勢恢宏。按照意大利假面舞會的傳統(tǒng)，來賓們都戴上了鳥頭狀的假面，而手勢語言則相應出現(xiàn)了鳥嘴和鳥翅的形態(tài)，不僅讓人聯(lián)想到戲劇矛盾即將出現(xiàn)的尖銳化，更想起朱麗葉在莎翁原作中與羅密歐對白時反復提及的那只“自由的小鳥”。

最令人意想不到的創(chuàng)意當屬《陽臺雙人舞》的改編，朱麗葉沒有像原版本那般從樓梯上跑下來與羅密歐幽會，而是像攀巖者那樣，步履艱辛卻其樂無窮地從城墻中間的夾縫里，自上而下的到地面。舞罷之后，又沿著墻壁，一步一個腳印地攀登回去，由此言簡意賅地象征了兩人愛情發(fā)展的舉步維艱。

媒體評價

意大利羅馬芭蕾舞團版芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》備受媒體的好評，被認為是一部融合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代元素的經(jīng)典芭蕾舞劇，具有高度的藝術(shù)價值和觀賞性。

《羅馬報》（il Messaggero）：

“芭蕾舞的杰作，是一部集美學和情感于一身的作品?！?/p>

《意大利舞蹈》（Danza e Danza）：

該雜志評價該團的演出是“一部意大利芭蕾舞的經(jīng)典之作，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代。”

《羅馬時報》（The Roman Times）：

該報評價該團的演出是“精彩絕倫，是一場美輪美奐的視覺盛宴，無論是音樂、舞蹈、服裝還是舞美，都達到了極致?！?/p>

編舞

法布里齊奧·蒙特維爾德

Fabrizio Monteverde

過去三十年間意大利編舞界的最佳代表之一

法布里齊奧·蒙特維爾德（Fabrizio Monteverde）是過去三十年間意大利編舞界的最佳代表之一，曾榮獲“GinoTani”和“ Danza&Danza”最佳意大利編舞獎，其擔任編舞的電影曾獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎。蒙特維爾德先后跟隨Carolyn Carlson、Moses Pendleton等大師學習。他導演改編自名著的舞蹈作品獨一無二，他賦予舞蹈獨特的肢體語言和生命，在風格和美學上頗具顛覆性，被媒體一致認為是過去三十年間意大利編舞界的最佳代表之一！

朱麗葉

阿祖拉·維塔·舍納

Azzurra Vita Schena

榮獲【National Sphere D'Oro Award】獎

該獎項是授予在意大利和國際舞臺上最杰出舞者的著名獎項

阿祖拉跟隨Silvia Humaila老師完成了古典芭蕾的學業(yè)，18歲時就在意大利國家芭蕾舞團首次出演朱麗葉一角。之后在普利亞芭蕾舞團、米蘭芭蕾舞團、維羅納競技場芭蕾舞團和巴勒莫馬西莫劇院芭蕾舞團等芭蕾舞團擔任獨舞演員。近年來，她一直在意大利主要劇院演出，并與著名編舞家如現(xiàn)代芭蕾的編舞大師MauroBigonzetti、吉亞盧卡Gianluca Schiavoni、Amedeo Amodio、Toni Candeloro、Luciano cannento、Mauro Astolfi、Giorgio Mancini、Michele Pogliani合作，贏得了眾多評論家和觀眾的贊譽。2008年4月，她受邀參加了由Daniele Cipriani在法薩諾肯尼迪劇院舉辦的“Apulian Stars in the World（世界上的普利亞明星）”晚會。

2004年，阿祖拉加入了羅馬芭蕾舞團，后成為舞團的首席舞者，先后擔任了舞團《胡桃夾子》《朱麗葉與羅密歐》《奧賽羅》《灰姑娘》《我，堂吉訶德》等舞劇的主角，并完成了【2011年中國巡演】以及【2018年阿根廷巡演】。自2017年以來，阿祖拉作為舞團資深的首席舞者，成為羅馬芭蕾舞團大師班的教師之一，并從2020年起擔任CAP專業(yè)創(chuàng)業(yè)課程的教師。2020年10月3日，在帕多瓦的威爾第劇院，她獲得了“National Sphere D'Oro Award”獎項，這是一項授予在意大利和國際舞臺上最杰出舞者的著名獎項。

羅密歐

保羅·巴博納利亞

Paolo Barbonaglia

師從意大利芭蕾學派的代表人物卡拉·弗拉奇

保羅·巴博納利亞（PaoloBarbonaglia）師從意大利芭蕾學派的代表人物卡拉·弗拉奇,曾獲得國際比賽“YAGPPARIS 2017”、“Rieti Danza Festival”和“Città di Spoleto”第一名。他從小與卡拉·弗拉奇（ Carla Fracci）、芭芭拉·加托 (Barbara Gatto)、弗朗西斯卡·弗拉西內(nèi)利 (Francesca Frassinelli)等國際知名大師學習古典舞和現(xiàn)代舞。其中給予保羅最大幫助的是意大利芭蕾學派的代表人物之一的卡拉·弗拉奇，保羅更得到了這位意大利文化偶像、前斯卡拉歌劇院芭蕾舞團首席巨星的認可！保羅先后參加了眾多聲望卓著的國際比賽，并在比賽中獲得第一。