7月15日開(kāi)票！前方高能，ACT上海當(dāng)代戲劇節(jié)華麗回歸

ACT上海當(dāng)代戲劇節(jié)（簡(jiǎn)稱(chēng)：ACT）作為由上海話(huà)劇藝術(shù)中心組織承辦的一年一度的藝術(shù)盛會(huì)，自2005年舉辦首屆以來(lái)，一直致力于推介具有創(chuàng)新精神的當(dāng)代劇場(chǎng)創(chuàng)作。在ACT，觀眾可以無(wú)時(shí)差近距離地感受世界劇場(chǎng)的前沿氛圍，獲得國(guó)際最新的表演藝術(shù)體驗(yàn)，同時(shí)ACT也一直是中外藝術(shù)家、劇院、藝術(shù)節(jié)等同行交流的一個(gè)重要平臺(tái)。 劇場(chǎng)是一塊棱鏡，記憶、故事、歷史和神話(huà)在這里交錯(cuò)，折射出多樣光譜。在這個(gè)記憶常常遭遇電量不足的時(shí)代，身處現(xiàn)場(chǎng)的劇場(chǎng)體驗(yàn)也越發(fā)顯得珍貴。2024年第十五屆ACT上海當(dāng)代戲劇節(jié)，以“記憶之場(chǎng)”為主題，邀請(qǐng)了十部國(guó)內(nèi)外精彩作品，涵蓋話(huà)劇、默劇、實(shí)驗(yàn)表演、舞蹈劇場(chǎng)等不同門(mén)類(lèi)，其中大多是目前活躍在國(guó)際一線(xiàn)的表演團(tuán)體的新作/代表作，以及內(nèi)地甚至亞洲首秀。  

禿頭歌女 

論人類(lèi)交流之無(wú)意義 

荒誕派戲劇代表作

由邁克爾契訶夫表演方法資深國(guó)際導(dǎo)師執(zhí)導(dǎo) 

史密斯夫婦是倫敦一對(duì)普通又傳統(tǒng)的夫婦。二人邀請(qǐng)了馬丁夫婦一家和其他朋友來(lái)家中做客。交談中，兩家人開(kāi)著無(wú)意義的玩笑，談詩(shī)，他們的交流逐漸演變成了毫無(wú)邏輯的故事，人與人正常的交流逐漸不復(fù)存在。《禿頭歌女》所探討的內(nèi)容是人們交流的無(wú)意義性。盡管在當(dāng)下，技術(shù)使我們可以與世界另一頭的人實(shí)時(shí)聯(lián)接，但今天《禿頭歌女》中討論的人們交流的無(wú)意義，似乎比過(guò)去任何時(shí)候都更加真實(shí)。   

劇情簡(jiǎn)介
史密斯夫婦是來(lái)自倫敦的一對(duì)典型的英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)夫婦，他們邀請(qǐng)馬丁夫婦來(lái)家中做客。
其后，史密斯夫婦的女仆瑪麗和當(dāng)?shù)氐南狸?duì)長(zhǎng)也加入到他們的談話(huà)中，消防隊(duì)長(zhǎng)同時(shí)也是女仆瑪麗的戀人。
兩家人互相開(kāi)著無(wú)意義的玩笑，講著自己的故事，不時(shí)扯上幾句無(wú)意義的詩(shī)句。
從某一刻起，馬丁夫人和她丈夫?qū)υ?huà)的語(yǔ)氣放佛他們倆剛認(rèn)識(shí)一樣。
當(dāng)消防隊(duì)長(zhǎng)要離開(kāi)時(shí)，他順便提到了一個(gè)"禿頭歌女"，而這個(gè)詞語(yǔ)卻對(duì)在場(chǎng)的每個(gè)人產(chǎn)生了非常不安的影響。
劇目在兩對(duì)夫婦一齊高喊"不是那邊！在這兒！"中落幕，緊接著燈光熄滅。
當(dāng)燈光再度亮起時(shí)，馬丁夫婦代替史密斯夫婦重復(fù)第一場(chǎng)的表演和對(duì)話(huà)，全劇正式告終。

演出：紅帽子劇團(tuán)
劇團(tuán)于1978年由凱瑟琳.弗洛、延恩.科勒特、蒂埃里.吉梅內(nèi)斯、阿蘭.高特、讓-皮埃爾.達(dá)爾魯辛等知名演員在法國(guó)城市阿維尼翁創(chuàng)立。
皮埃爾.普拉迪納斯擔(dān)任該劇團(tuán)的導(dǎo)演，他于2015年成為該劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)。
劇團(tuán)主要在位于阿維尼翁的紅帽子路上的一家劇院中進(jìn)行演出，因此取名"紅帽子劇團(tuán)"。
紅帽子劇團(tuán)于2015至2018年間進(jìn)行了共151場(chǎng)演出：契訶夫的《萬(wàn)尼亞舅舅》于2015年共演出33場(chǎng)，歐仁.尤內(nèi)斯庫(kù)的《禿頭歌女》2016至2017年巡演82場(chǎng)，安妮.厄爾諾的《日思夜想》新編劇于2018年共演出36場(chǎng)。

選用荒誕劇作為開(kāi)幕大戲是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，它不如史詩(shī)劇一般的氣勢(shì)宏大，也不如時(shí)尚劇一般的感人肺腑。
但本劇不僅在解構(gòu)至上的大趨勢(shì)中逆向而行，且加入了令人暗暗稱(chēng)奇的表現(xiàn)手法，尤其是在大家都熟知了沒(méi)有“禿頭歌女”這一人物的前提下，導(dǎo)演還在最后用機(jī)智巧妙的手法契合了“禿頭歌女”這一荒誕意象。
這種“在沉默中爆炸即波及方圓”的特點(diǎn)決定了它勢(shì)必挑得起演藝大世界•中國(guó)大戲院2019國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展的開(kāi)幕大梁！
經(jīng)典的魅力就是回味無(wú)窮，重讀經(jīng)典，需要把目光投入到更大的世界。純粹的荒誕劇并不是戲劇市場(chǎng)的主流，但它耀眼的人性關(guān)懷之光卻并不因時(shí)代變遷而褪色。
6月14日至16日，與中國(guó)大戲院一起拉開(kāi)嶄新年月的大幕，共同聆聽(tīng)《禿頭歌女》戲謔蕓蕓世界的荒誕不經(jīng)！