戲劇《傷口消失在茫茫黑夜中》西安站演出信息

觀演須知

根據(jù)防疫要求，請(qǐng)聽從現(xiàn)場(chǎng)工作人員安排入座，一人一座，對(duì)號(hào)入座。請(qǐng)佩戴口罩，自覺進(jìn)行掃碼并接受體溫檢測(cè)。

注意事項(xiàng)： 1.2米以下兒童謝絕入場(chǎng)，一人一票制，對(duì)號(hào)入座。

遲到觀眾須聽從工作人員安排幕間進(jìn)場(chǎng)，遲到30分鐘者謝絕入場(chǎng)。

票品不支持退換，如無法正常觀看，還請(qǐng)自行處理，給您帶來不便敬請(qǐng)諒解。

“戲劇鬼才”丁一滕新程式戲劇《傷口消失在茫茫黑夜中》

“這是一部讓大家在黑暗中認(rèn)識(shí)自己，接納自己的一個(gè)故事?！?/span>

      ——丁一騰

破舊傾斜的桌子，身著白衣面色絕望的女孩，花臉鬼繆的怪物，阿卡貝拉的齊唱中將觀眾帶入這個(gè)黑暗的場(chǎng)景；

迷幻交錯(cuò)的光影中，黑白交映的臉譜藏在陰影下，詭譎的氛圍傾然驟起，你仿若置身于游離夢(mèng)境，這里就是夢(mèng)境的交錯(cuò)中心，多維世界的碰面把女孩的痛苦敲個(gè)稀碎，用另一種形式展現(xiàn)在觀眾眼前；

傾斜的臺(tái)面，交錯(cuò)的舞臺(tái)上紅色正泛濫著、噴涌著，應(yīng)聲落在女孩身上的西紅柿，是生津止渴的“甜酒”，是惡魔狂飲的紅，是女孩內(nèi)心的裂縫滲出的血；更是罪惡與妄念，正奪走每一個(gè)迷途邊沿的心靈，拖入黑暗的底穴，將純潔的靈魂拉入深淵。

“我本應(yīng)早早死去，卻不知道為什么活到今天。當(dāng)我在這件牢房里無論如何得不到安寧，又無論如何也沖不出去的時(shí)候，便發(fā)覺對(duì)懦弱的我來說，最容易辦到的事就只有自殺了?！?/span>

小女孩最穿透人心的自白，兇殘的惡魔的臉在夢(mèng)中變成一張張狠惡的臉譜，哥特式的服飾與傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)方式，持著地方方言的聲音在嘶吼、低喃，在女孩的夢(mèng)里，在觀眾耳朵里，纏繞著每一位聽眾的神經(jīng)。

傷口拉扯著，是救贖還是破壞，白面的怪物放棄女孩，女孩卻放棄自己，究竟是傷口真的消失，還是下一場(chǎng)悲劇等待上演？

9月25日，在西演LIVE·易俗大劇院，感受“戲劇鬼才”丁一滕帶來的浴血之作《傷口消失在茫茫黑夜中》。

劇情簡(jiǎn)介：

該劇運(yùn)用獨(dú)具中國(guó)美學(xué)精神的當(dāng)代戲劇表演全新概念——“新程式”，以弗洛伊德“夢(mèng)的解析”精神分析學(xué)理念為參考，取材自瑪麗·雪萊的人類歷史上第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》(科學(xué)怪人)。

薇朵從小失去父親，母親帶著她嫁給現(xiàn)在的繼父。薇朵遭到繼父的侵犯，母親卻只勸她容忍。男友曾經(jīng)帶給薇朵生活的希望，但一場(chǎng)意外帶走了男友的生命，薇朵深受打擊，她幻想著男友死而復(fù)生，墜入詭異夢(mèng)境。夢(mèng)境中出現(xiàn)一個(gè)形似男友的怪物，他嗜血?dú)埍?，后受大師啟蒙開化，以紅色番茄為食，克制嗜血本性。怪物渴望拯救受傷的薇朵，薇朵卻選擇在夢(mèng)中自殺......

夢(mèng)境顛倒錯(cuò)亂，那些難以啟齒的傷痛被一層層揭開......

名家評(píng)論：

“作為一個(gè)觀眾，我非常喜歡這場(chǎng)演出。全程沒有乏味點(diǎn)，從頭到尾一直給我驚喜，有時(shí)候讓我心生感動(dòng)，有時(shí)候讓我欣然微笑。作為一名導(dǎo)演，我很欣賞這部戲劇的架構(gòu)和臺(tái)本與表演的組合......對(duì)我來說是獨(dú)一無二的觀劇體驗(yàn)，詮釋了戲劇的專業(yè)性而且直擊人心!能讓觀眾如此心歡情悅的戲劇是少有的了，也是觀眾的幸事，我很滿意?！?/span>

——尤金尼奧·巴爾巴(國(guó)際戲劇大師,歐丁劇團(tuán)創(chuàng)始人)

“一個(gè)給人勇氣又痛心的故事，不可告人的秘密熬盡了三代人，終于一 一暴露:堪稱天才導(dǎo)演丁一滕創(chuàng)造的充滿想象力的奇跡。劇中每個(gè)演員都將演技發(fā)揮得淋漓盡致，分寸拿捏得恰到好處，且不乏幽默的點(diǎn)睛之筆(丁一滕扮演的正是片名角色);這場(chǎng)戲兼具國(guó)際普遍價(jià)值和當(dāng)下的題中之義。”

——麗薩·泰勒·雷諾,美國(guó)戲劇評(píng)論雜志《Critical Stages;Scene4》

“丁一滕在《傷口消失在茫茫黑夜中》中融入了很多中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的身段和肢體動(dòng)作，配合各種地方戲的方言念白韻律，使其更像是一首綿長(zhǎng)悲傷的詩?！?/span>

———《香港大公報(bào)》

藝術(shù)特色：

怪誕、神秘的哥特式審美風(fēng)格是本劇的一大亮點(diǎn)。故事的夢(mèng)境中有慘白臉孔的道士，有畫著大花油彩的怪人……傳統(tǒng)的志怪風(fēng)與哥特風(fēng)結(jié)合，致使驚悚、怪誕的氛圍無處不在。劇中水袖、戲服、臉譜、方言與歐洲肢體戲劇的完美結(jié)合，也讓舞臺(tái)具有了更多碰撞感和能量。

獲獎(jiǎng)情況：

2019年度第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目

2019年度上海靜安現(xiàn)代戲劇谷特邀劇目

2020年度第三屆“當(dāng)代戲劇雙年展”最佳戲劇改編獎(jiǎng)

導(dǎo)演介紹——丁一滕

丁一滕，中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系博士，被業(yè)內(nèi)稱為“當(dāng)今中國(guó)新一代青年戲劇導(dǎo)演領(lǐng)軍人物”和“中國(guó)當(dāng)代戲劇最當(dāng)紅炸子雞”。美國(guó)國(guó)際戲劇雜志Scene 4評(píng)價(jià)其為 “一代人中的閃耀之星”；著名編劇史航稱其為“舞臺(tái)金童子”。

90后的他，如今已是頗受歡迎的戲劇鬼才。丁一滕是歐丁劇團(tuán)建團(tuán)53年里唯一的中國(guó)特聘演員，也是原孟京輝戲劇工作室“二丁一笑”演員；他曾多次入圍“年度新銳戲劇人”，四次攜作品參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，并創(chuàng)下了3分鐘的售罄記錄。丁一滕荒誕而充滿爆發(fā)力的表演方式，曾受到丹麥戲劇大師尤金尼奧·巴爾巴、著名導(dǎo)演孟京輝、著名演員黃渤、著名編劇史航等大咖的一致贊譽(yù)。他執(zhí)導(dǎo)的作品《竇娥》、《弗蘭肯斯坦的冰與火》、《醉夢(mèng)詩仙》、《擁抱麥克白》等，均將傳統(tǒng)與當(dāng)代、西方與東方的藝術(shù)精髓進(jìn)行跨時(shí)空融合，形成獨(dú)具中國(guó)美學(xué)色彩的當(dāng)代戲劇表演方法論；并以極具風(fēng)格化和時(shí)代感的角度解讀經(jīng)典，形成屬于自己獨(dú)一無二的新程式符碼，是當(dāng)今中國(guó)劇壇不可忽視的迅猛勢(shì)力。

“借鑒戲曲的舊程式，

與當(dāng)代先鋒戲劇隔空對(duì)話，

我就是這樣一個(gè)搬運(yùn)工，

當(dāng)然也不是簡(jiǎn)單的搬運(yùn)工，

我要把舊程式在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)新的轉(zhuǎn)化，

把傳統(tǒng)變?yōu)楫?dāng)代先鋒的表達(dá)語匯，

為更多年輕一代所接受。“

         ——丁一滕

演出人員： 

丁一滕 飾 餓鬼

岳以恩 飾 薇朵

郄意 飾 繼父

胡仟伶 飾 母親

馮田 飾 大師／餓鬼之子

康桐歌 飾 靈性／曾祖母

歐陽真真 飾 靈性／薇朵2.0