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    楊麗萍舞蹈作品《春之祭》廈門站

    楊麗萍舞蹈作品《春之祭》廈門站

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    【廈門】楊麗萍作品舞劇《春之祭》:這一次,楊麗萍將用東方的輪回重新演繹生命的意義,以東方審美、東方智慧、東方哲學全新演繹的《春之祭》讓我們不僅展開了瑰麗的想象。

    演出時間: 2024-12-13/14

    演出場館: 廈門廈門嘉庚劇院   

    演出票價:180,280,380,580,880

    項目已結束

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    楊麗萍舞蹈作品《春之祭》廈門站基本信息

    演出時間2024-12-13/14演出場館廈門嘉庚劇院
    演出時長約90分鐘(以現(xiàn)場為準)兒童入場提示1米以下兒童謝絕入場,1米以上兒童憑票入場。



    楊麗萍舞蹈作品《春之祭》廈門站演出信息

    演出名稱:楊麗萍作品 舞劇《春之祭》

    演出單位:孔雀歌舞團

    演出時間:2024年12月13日19:30

                    2024年12月14日19:30

    演出時長:90分鐘,無中場休息


    演出介紹

    由楊麗萍編導的《春之祭》

    講述了這樣一個故事:

    “神”因為有了悲憫之心,

    自愿墜入紅塵,

    歷經(jīng)萬千,變成了“人”;

    “人”因為有了覺悟之意,

    甘心奉獻,無畏犧牲,

    又從卑微的“人”

    超越宿命成為“神”。

    春夏秋冬又一“春”楊麗萍舞劇《春之祭》 關于美學的嶄新認識

    《春之祭》

    “美育的終極目的不是知識和技能,而是態(tài)度和境界。

    —— 北京大學教授彭峰"

    什么是美?隨著認識的發(fā)展,美育越來越成為現(xiàn)代教育學的一個重要理念。在楊麗萍新作《春之祭》中,美不僅僅表現(xiàn)在視聽、故事、舞蹈,更是借由它們展現(xiàn)出的態(tài)度和境界。

    視聽之美

    Beauty of Stage Art&Music

    葉錦添美術總監(jiān)

    何訓田音樂總監(jiān)

    《春之祭》的舞美設計,由第73屆奧斯卡最佳美術指導獎得主葉錦添擔綱。葉錦添曾經(jīng)與楊麗萍多次合作。

    《春之祭》的音樂,由上海音樂學院教授、著名作曲家何訓田擔綱。何訓田受楊麗萍之邀,為《春之祭》創(chuàng)作樂曲。

    兩位大師的合作,將打造出怎樣的視聽藝術,令人期待。

    視覺

    作為世界知名的視覺藝術家、電影與舞臺美術指導、服裝設計師、葉錦添不斷探索及介紹其“新東方主義”美學理念,詮釋古代文化對未來的啟示。其創(chuàng)作游走于當代藝術、服裝、舞臺、電影美術等多元領域。

    2001年,葉錦添以電影《臥虎藏龍》獲奧斯卡“最佳藝術指導”與英國電影學院“最佳服裝設計”獎,成為首位獲得以上殊榮的華人藝術家。

    在舞劇《春之祭》中,葉錦添堅持濃烈的東方風格。

    度母

    《春之祭》融入藏族文化多種意象,獅子、祭司、垂墜在藏式面具的流蘇、鑲嵌在度母光環(huán)上的寶石、朱紅、漆黑、鈷藍、土黃等東方古典色彩構成的濃烈色塊,鋪滿地面的六字真言……

    混沌中光明驚破黑暗,舞者如同先民一樣自由起舞,舞者的身體依次發(fā)光發(fā)亮……整個舞臺貫穿東方美學,將觀眾帶入另一段時空之中。

    聽覺

    現(xiàn)代舞開山之作,1913年的斯特拉文斯基《春之祭》原曲,用陰郁的立陶宛民間曲調,描寫俄羅斯原始部族慶祝春天的祭禮,具有石破天驚的現(xiàn)代性,被《英國古典音樂雜志》(Classical CD Magazine)評選為對西方音樂歷史影響最大的50部作品之首。

    △《春之祭》原作劇照

    但是原作音樂時長相對過短,不足以滿足楊麗萍舞劇《春之祭》的時間要求,因此楊麗萍請來作曲家何訓田,為《春之祭》定制音樂。

    何訓田是著名作曲家,音樂新語言開創(chuàng)者,上海音樂學院教授。

    1995年何訓田開創(chuàng)了國際唱片史上在全球發(fā)行第一張中文唱片的歷史,他創(chuàng)作的《阿姐鼓》、《央金瑪》等唱片在全球八十多個國家出版發(fā)行,銷量數(shù)百萬張。

    曾獲得“1989-90美國國際新音樂作曲家比賽/唯一/杰出音樂成就大獎”等十五項國際作曲獎;獲得“第三屆全國音樂作品評獎/一等獎”等十三項國家作曲獎。

    在舞劇《春之祭》中,何訓田匠心獨運,將中國民樂融于其中,長笛悠揚空靈,鐘鼓浩浩蕩蕩,氣勢磅礴、令人沉醉。

    故事之美

    Beauty of the Story

    楊麗萍版《春之祭》,是楊麗萍與葉錦添、何訓田等眾位藝術家一起展開了對于這段生命“密碼”的偉大冒險,她提出“輪回”概念,想要嘗試一個曲線故事:生命不再只是向死而生,而是從生到死、再到涅槃重生的輪回;女性也不再是被動獻祭,而是主動獻身。

    舞蹈之美

    Beauty of Dance

    被公認為現(xiàn)代舞的開山之作的舞劇《春之祭》,是美籍俄羅斯作曲家斯特拉文斯基創(chuàng)作的一部芭蕾舞劇,于1913年在法國香榭麗舍劇院首演。在該作品問世一百多年來,無論在音樂還是現(xiàn)代舞領域,都充滿無法逾越的誘惑,引來無數(shù)藝術家競折腰,更是檢驗藝術家才華高度的“試金石”。

    《春之祭》聽似噪雜無章的音樂、其實有著跌宕起伏的情感,需要舞者極其成熟的領悟能力和技藝。

    能登上這部巨作的舞臺,證明了舞者卓爾不群的舞蹈實力,楊麗萍帶領團隊用東方的輪回重新演繹生命的意義,這樣全新的視角是一場堅定的挑戰(zhàn),對西方哲學、審美的挑戰(zhàn),更是對舞者表現(xiàn)力的挑戰(zhàn)。

    在這一版的《春之祭》中,舞蹈語匯大量有別于西方主流現(xiàn)代舞。這些語匯充滿了神秘的東方意象,充滿了來源于這片土地的力量和魅力。這是一場東方的、有楊麗萍獨特美學的《春之祭》。


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