佛山羅伊·利希滕斯坦：不止點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)演出信息

開館時(shí)間：周二至周日10:00—18:00（17:30停止入場(chǎng)，逢周一閉館）

入館須知：

? 禁止攜帶易燃、易爆等危險(xiǎn)物品；

? 謝絕衣冠不整、醉酒者參觀；

? 12周歲（含）或身高1.4米（含）以下兒童及無行為能力者須在監(jiān)護(hù)人陪同下參觀，1名成人陪同兒童或無行為能力者上限為2名；

? 請(qǐng)遵守標(biāo)識(shí)指示，勿大聲喧嘩，奔跑打鬧；

? “禁止拍照”標(biāo)記區(qū)域外，允許拍照；請(qǐng)勿攜帶自拍桿、腳架、閃光燈、大型相機(jī)（含鏡頭）及任何尺寸超過15x15x10cm的攝影設(shè)備進(jìn)入美術(shù)館區(qū)域；未經(jīng)和美術(shù)館許可，禁止將照片、錄像用于商業(yè)及出版用途；

? 請(qǐng)勿攜帶任何食物或飲料進(jìn)入展廳；

? 請(qǐng)勿觸摸展品，自覺愛護(hù)公共設(shè)施；

? 請(qǐng)照顧并看管好隨行的兒童及無行為能力者，如造成財(cái)物損失，和美術(shù)館將保留追究由此造成損失的權(quán)利；

? 請(qǐng)保持環(huán)境干凈整潔，禁止吸煙；

? 不接受寵物進(jìn)場(chǎng)，導(dǎo)盲犬除外；

? 商業(yè)活動(dòng)需提前申請(qǐng)；

? 展廳內(nèi)只可攜帶由館方提供的文具，請(qǐng)勿于美術(shù)館區(qū)域涂畫。

場(chǎng)館設(shè)有寄存處，請(qǐng)勿攜帶行李、包裹或三邊之和大于45cm的手提包進(jìn)入展廳；

關(guān)于和美術(shù)館

和美術(shù)館（HEM）位于廣東順德，是由家族發(fā)起、安藤忠雄設(shè)計(jì)的非營利民營美術(shù)館。

HEM 關(guān)注從近代文化藝術(shù)思潮到國際視野下的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程，通過為公眾呈現(xiàn)獨(dú)具魅力的展覽和多元開放的文化活動(dòng)，希望憑借自身的獨(dú)特性，建立起傳播的樞紐，挖掘跨文化的多元價(jià)值。

羅伊·利希滕斯坦：不止點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)

展覽信息

展期：2022 年 6 月 18 日– 8 月 15 日

地址：廣東順德北滘新城怡興路 6 號(hào)

主辦：和美術(shù)館

2022 年 6 月 18 日起，和美術(shù)館將呈現(xiàn)波普代表藝術(shù)家羅伊·利希滕斯坦（Roy Lichtenstein）中國大型展覽“不止點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)”，探索其創(chuàng)作之于現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)史與圖象史的意義。展覽分為三個(gè)單元，展出藝術(shù)家逾 70 件珍貴畫作的同時(shí)，涵蓋了安迪·沃霍爾（Andy Warhol）、羅伯特·印第安納（Robert Indiana）等在藝術(shù)史中舉足輕重的藝術(shù)家作品及歷史資料，從利希滕斯坦出發(fā)，探索波普，探索我們正在經(jīng)歷、也正在過去的時(shí)代。

1961 年的一天，38 歲的羅伊·利希滕斯坦帶著他的版畫出現(xiàn)在紐約的一家畫廊，這是他職業(yè)生涯的個(gè)展。此時(shí)的利希滕斯坦應(yīng)該不會(huì)預(yù)知，過不了多久，他的名字將與波普藝術(shù)一道成為藝術(shù)世界新的焦點(diǎn)，也讓陳舊的藝術(shù)史翻篇。六十年后的今天，我們?nèi)詴?huì)提起他。

第二次世界大戰(zhàn)后，世界正在經(jīng)歷一場(chǎng)激烈的變遷，宏大價(jià)值分崩離析；電視與廣告繁殖帶來圖像的爆炸性溢出；文化產(chǎn)業(yè)指數(shù)型增長；商品拜物教不斷沖擊著固有社會(huì)倫理。與此同時(shí)，藝術(shù)史內(nèi)部也即將迎來變革：五十年代主流的抽象表現(xiàn)主義將現(xiàn)代主義敘事推向頂點(diǎn)，同時(shí)也宣布了它的危機(jī)，因?yàn)榛糜X主義與精英主義在六十年代審美民主化的潮流中已失去權(quán)威性的說服力，屬于嶄新時(shí)代的藝術(shù)呼之欲出。

波普藝術(shù)家于是采用復(fù)制、拼接、“表面無深度”的創(chuàng)作手法在藝術(shù)的他律（藝術(shù)與其時(shí)代）與自律（藝術(shù)與其自身）兩個(gè)層面上釋放著變革的潛力。利希滕斯坦正是此次運(yùn)動(dòng)的旗手之 一，這位與安迪·沃霍爾并稱為“波普藝術(shù)之父”的藝術(shù)家最早通過以“本戴點(diǎn)”模仿漫畫繪制而揚(yáng)名，隨后又將視野延伸到對(duì)圖像與藝術(shù)史本身的反思中。盡管其基于模仿的創(chuàng)作手法在早期飽受公眾與抽象表現(xiàn)主義流派的質(zhì)疑，但歷史最終確證了他作品的價(jià)值：作為商品與復(fù)制時(shí)代的平整切面而存在。